《四重奏》

真紀聽小雀說父親過去做過的事後，明白地跟小雀說：不用去醫院了，我們回家，回甜甜圈四重奏的家。

家人的定義是什麼？真紀說：用同一款洗髮精，身上有著同樣的香味，就是一家人。

真紀婆婆一見面便賞真紀一巴掌，真紀對婆婆坦白說出：我是因為想要家人才結婚的。真紀回憶幹生失踪那天，她是走在一條中午向陽的路上。

同時在四重奏別墅的幹生，也在向小雀描述他和真紀之間發生了什麼事。幹生回憶的場景和真紀一樣，同一條路上，但在幹生的記憶裡，他是走在傍晚面向夕陽的路上。

我覺得這段拍的真好，時間上他們倆人真的是一個人在中午時走，一個在下班時走，但同時也正好反應兩人對彼此關係完全相反的看法。

別府很好笑，是好好先生，出場地、做家事，還要包辦修繕總務，像家長一樣愛護著他們。當另外三人振作起來工作上進時，他要大家別這樣：我就是喜歡你們不好好振作的部分，像甜甜圈一樣有洞。就算全世界都說我錯了，我也會盡全力寵壞你們。

我不喜歡躺平，但是我喜歡被人這樣寬容地「寵壞」。事實上如果能被人如此愛護，一定會長出力量的。

《四重奏》裡有許多四人圍坐吃飯的戲，而且做飯的不一定是女性，比如開始「吃炸雞要不要擠檸檬汁」的那次，是由別府和家森料理的。

這四個人裡最得我心的是吃飯時愛大發議論的家森，對於一些細微小事，他很在意。不是喜歡/不喜歡、一翻兩瞪眼，沒什麼好商量那種無理由的個人偏好，而是有他的「論述」。名場景「吃炸雞要不要擠檸檬汁」就是一個很好的例子，跟不解女同事用心的別府說明「潛台詞」也是很好的例子。又比如一直提醒小雀：妳把浴室拖鞋穿出來了！

家森精闢入裡的分析常讓人大為吃驚，沒想到憑直覺行事，竟常常洩露或侵犯了與他人間的關係而不自知。是的，我也是這樣的人，並不是愛吹毛求疵，而是為什麼別人都沒看見？

家森的好發議論讓我想起大豆田的第三個前夫，當律師的中村，拿東京到京都的新幹線比較三個前夫。第三任的中村自認他是在名古屋下車，而第二任佐藤是早在新橫濱就下車。為此我特別找新幹線的路線圖來看看，名古屋和潢濱差很遠耶！(約350公里大概是台北高雄的距離)。

新幹線路線圖

整理《四重奏》的觀後感，至此，我才發現，這些說的都是「家人」。

每天看家裡男孩拉琴，十多年下來，雖然我聽力還是無法準確分辨音準，但眼力卻可以看得出來琴拉得對不對。除了演小雀的滿島光，其他三個人真的是不會拉琴，尤其松隆子，鏡頭最多破綻也更明顯，弓的角度、力度和音樂搭不起來，但指法、把位還算正確，應該是有為表演練習過，但拉琴這種事，時間不會說謊。

知乎上有人指出另一個缺失：劇中四人演奏時太「有戲」了，真正演奏時樂手們應該是更專注在樂譜上；樂手間也是會互動、有交流，但是透過音樂，而不是像演員表演那樣，用那麼多的眼神和表情。